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上海外灘美術館-費利克斯·岡薩雷斯-托雷斯展

上海外灘美術館-費利克斯·岡薩雷斯-托雷斯展一景

藝術發現之旅，在台灣九位七零年末段到九零年的藝術家身上，再度展現了高度、驚人的觀察力。

台灣天美藝術基金會年第三屆台灣當代藝術家海外參訪計畫，從12月10日起，首先拜訪的城市是上海，這九位台灣藝術家分別是王連晟、汪紹綱、林奕維、林郁珮、許尹齡、許聖泓、陳松志、黃至正、簡翊宏。在12月10日抵達上海之後，這群藝術尖兵連行李都還沒到旅館卸下來，旋即就迫不及待展開藝術參訪的第一站外灘美術館-費利克斯?岡薩雷斯-托雷斯FelixGonzalez-Torres個展，外灘美術館特地由策展助理徐天天來為藝術家做導覽。這位活躍於年代至年代紐約藝術圈的藝術家，作品有著明快的顏色，卻也相對充滿著極度低歛的宿命情懷，台灣藝術家似乎都被現場的那股隱藏的傷感給感染，尤其是徐天天相當精湛的導覽，給了藝術家一個相當充實的周末午後。導覽工作結束，徐天天也留下充裕時間讓藝術家提問，大量解答了藝術家對於展覽、對於外灘美術館是如何規劃、呈現一個展覽的各方面問題。

DonGallery張如怡個展

LeoXuProjects

LeoXuProjects

龍美術館鄭路個展

上海香格納畫廊

上海喬空間馬丁·克里德個展

上海喬空間喬志兵先生特別接待天美藝術基金會參訪藝術家

接著外灘美術館之後，藝術家們來到了DonGallery東畫廊，年出生於上海的藝術家張如怡個展，則又徹底翻轉下午在外灘美術館那股淡淡的低調宿命憂傷，呈現出另外一種都會空間被過度推擠的侷促感。但從藝術家的神色來看，似乎這個展覽更顯得契合自己的年齡段，再加上；東畫廊的屬性又比較介於實驗性和商業空間，大家看起來就更有熟悉感。接著，LeoXuProjects，又是另外一道美麗的風景。

上海參訪的第二天，12月11日，龍美術館、香格納畫廊、喬空間、上海攝影中心、上海雙年展、余德耀美術館，行程格外緊張，但是，喬空間的主人喬志兵、蔡荔馨還特別趕回來接待這群年輕藝術家，並且與大家分享自己從收藏到仔細去規畫展覽、將好的國際藝術家引進到上海還與大家分享的各式轉折。上海雙年展結構龐大，又碰上星期日，整個上海當代藝術博物館簡直是熱鬧到快翻天，鮮少在當代藝術展覽的場子遇上如此大批觀眾，藝術家一邊欣賞展覽；還得一邊不要與人碰撞，藝術家王連晟則說「上雙，結構太龐大，單一主題來看，倒是能夠感受到作品本身的張力，但如果放到一整個大格局來看，就沒有辦法能夠讀出作品的細膩」。

上海雙年展

上海余德耀美術館

余德耀美術館正好有不同屬性的展覽，藝術家在、、，逗留的時間最長，也看得最仔細。當天晚間，則與上海收藏家周艟碰面，周艟人相當親切，也對藝術家的提問能侃侃而談。由於周艟與台灣藝術圈早有接觸，自己也格外會留意泛亞洲的當代藝術家作品，他就很坦白地說「在我所接觸的台灣藝術家裡面，感覺出他們都比較陷於一種小確幸的追求，這樣的心理如果放到創作上，就顯得不夠宏大。另外，我也發覺，感覺上台灣自己的收藏家對於自己年輕當代藝術家的肯定程度並不夠深…」但，相對之下，周艟對於中國當代藝術家過於太早與市場接觸，也感到憂心。

事實上，參訪的藝術家雖然停留在上海的時間並不長，但卻也觀察得相當精細。汪紹綱就說「我在這幾個展覽當中，看到的不是一個展覽的好與不好，而是如何看展覽的態度。上海的藝術環境在因應藝術家的創作，所提現出來的配合程度相當講究，對於器材的設備也十分精準，這些都會讓一個展覽或一件作品能不能真正做到理想。而且，我也觀察到中國藝術家在面對創作的時候，比較沒有特別的包袱，他們似乎不太因為如此的表現與過去歷史當中某為藝術家創作有所雷同或會被拿來做比較，就不去做。相對，中國藝術家有一固獨立面對眼光和壓力的能力，而展覽機構或策展人很樂於將這一代藝術家放到歷史的天平上與知名藝術家做對應，這讓藝術本身不會流於約定成俗的窠臼，反倒能讓藝術家看到自己能夠更往前一步的企圖。這樣的作為，在台灣是相當少見」。陳松志也提到「台北雙年展，讓人感受到省思。上海雙年展，則讓人見到了立場。兩岸藝術家很大的差異點是在於對『自信』所煥發出來態度。從這次在上海的幾個展覽當中，可以看到所謂中國夢在上海被實踐的可能性。我覺得，它將會取代50年代的美國夢，成為在亞洲發生的事，也是能取代美國夢的下一個焦點」。

9位藝術家於12月12日晚間轉到北京，13號開始，則將接觸北京的畫廊與藝術家，展開第二階段的藝術發現之旅。

天美藝術基金會上海-北京參訪藝術家合影

天美藝術基金會上海-北京參訪藝術家合影

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年12月號No.

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