近年来，人们的娱乐需求在快节奏的现代生活中蓬勃生长，大众媒介的娱乐功能不断强化，其中以广播电视媒介、网络媒介为主要载体的娱乐节目近年来已经成为大众文化的聚焦点，多元类型综艺节目呈“井喷”式发展。

我国娱乐节目的现状

（1）综艺节目内容

综艺类、速配类、益智类、游戏类等多种类型的节目不断出现，共同构成我国娱乐节目日趋丰富的内容形式，满足了各类观众群体的需求。类似《极限挑战》这样明星节目由于名人效应以及其自带话题的特性，让明星真人秀节目占领了较大市场。优酷自制节目《尖叫吧路人》为“明星+素人”模式提供了优秀范例。明星卸下光环为普通人服务，明星和素人之间的互动，让观众有了更强烈的代入感和参与感，让明星不再是“遥不可及”，在有限的空间爆发无限的冲突，让它具备了和明星真人秀截然不同的魅力。而年腾讯视频和东方卫视联合推出的素人节目代表《我们15个》开创了新的里程碑，在玩法、投入和模式上均有创新。在诸如游戏综艺、明星真人秀等受众规模较大的领域，一个热点节目的出现往往迅速带来同类节目的流行甚至泛滥。《非诚勿扰》带动了素人配对节目的流行、《奔跑吧兄弟》的成功使各类纯明星真人秀风靡电视荧幕。这些类型的节目占据着主要时段、主要版面，也挤占了其他类型的生存空间，造成某种程度的同质化景象。

（2）综艺版权问题

娱乐节目的版权引进越发流行，对日韩、欧美等国家的成功节目进行“模式照搬”成为吸引观众的捷径和保证，如《爸爸去哪儿》《中国好声音》等节目都是经典的成功引进案例。引进节约了节目的创新成本，可以将大量的研发成本分配到电视节目生产和市场推广的环节，并且还降低了市场风险。同时，引进也为本土创新提供了借鉴和动力，《快乐大本营》等一批老牌节目在竞争压力下寻求突破，以《奇葩说》等网络节目为首的原创节目也在突围过程中构筑了特色优势，激发了节目市场乃至整个娱乐文化业的竞争活力。

（3）综艺节目受众

在技术的推动下，娱乐节目的受众正在由传统的被动受众转变为“积极的受众”。积极的受众会受自身需求和目的的推动，积极地选择媒介和传播内容，并为内容添加意义、构建新的意义来服务自己的意图。比如年《超级女声》采用全网络平台的形式，观众通过网络投票、评论，进行即时的反馈、互动，直接影响着内容的制作。网络直播节目更是“积极受众”的集中地，受众还可以利用网络直播摇身变为传播者，实现了传受主体双重角色的一体化。此外，相比新闻节目、电视剧等，娱乐节目的受众在选择性、能动性提升的基础上，呈现出分众化需求，反推节目生产者和传播者在尽可能吸引大众目光的同时针对核心受众群进行节目定位。

我国娱乐行业存在的问题

（1）缺乏原创性

大批节目的盲目跟风，大量版权引进、模式照搬带来版权纷争，也制约了本土品牌的生长和培养，全球娱乐节目市场上缺乏有竞争力的中国品牌，而来自日韩、欧美的娱乐品牌在国内的支配力逐渐提升。《奔跑吧兄弟》从播出到现在，仍然被大量观众诟病，连节目中人物角色设定都“复制粘贴”，这样的“拿来主义”会对中国文化产业产生巨大的冲击。在充分把握粉丝经济产业价值的同时，一个节目有不竭的原创力，能不断制作出新鲜而优质的内容，这才是核心竞争力。我们应该思考在日韩、欧美节目被“掏空”后，哪个国家的模式又能吸引人们的注意力。

以席勒为代表的“文化帝国主义”认为，信息产品的国际传播提供的不仅是消息和娱乐，同时也是传播社会价值或政治观点的工具，最终会对全社会的精神结构产生深刻的影响。不可否认地，各类引进的娱乐节目使我国的社会大众浸透在西方价值观、消费观的影响中，民族文化受到侵蚀，需要警惕娱乐节目中的价值观单向流入成为“文化帝国主义”的新工具。

（2）价值观缺失

资本驱动的娱乐产业表现为对收视率、发行量的痴迷追求，这使得节目制作不得不走向误区。猎奇、低俗的节目往往能够获得高收视率和高发行量，而于此绑定的丰厚广告回报则会驱使节目更加低俗化、娱乐化。为了最大限度的获取商业利润，娱乐节目只想在短期内抓住观众的注意力、收视率，错误的引导价值观取向，造成一些无可挽回的后果。

（3）过度娱乐化

拉扎斯菲尔德和默顿提出大众传播具有“麻醉作用”的负功能，过度娱乐化的“麻醉作用”对个人的价值观和行为方式会产生一定程度的负面影响。受众过度沉溺于媒介提供的表层信息和通俗娱乐中，会降低积极参与社会实践的热情。尤其对辨知能力较弱的人来说，盲目认同媒体展示的人物生活方式及价值观，沉迷于拜金主义、色情和暴力画面，易造成他们的失范行为。此理论尤其适用于当下中国失衡的电视生态，泛滥的娱乐节目很大程度上在麻醉受众，甚至贻误青少年。

尼尔·波兹曼的《娱乐至死》也曾提出娱乐主导的大众文化会导致文化精神枯萎。节目中对明星的过度消费，话题的反复翻炒，加上人为制造笑料的情节和画面层出不穷，“泛娱乐化”的行为将为娱乐节目带来长远影响。从文化角度定义：“在这些娱乐性节目中，文化的认知功能、教育功能，甚至审美功能都受到了抑制，而强化和突出了它的感官刺激功能和娱乐功能。

娱乐节目如何体现社会责任感

在泛娱乐化环境下，电视娱乐节目在人们的生活中越来越不可或缺，是电视节目中当之无愧的“顶梁柱”。电视娱乐节目与社会责任相联系，强调在电视娱乐节目中，既要讲娱乐，也要讲责任，要融合和体现社会责任理念，这里所指社会责任的体现绝不是指单一而死板的节目体现方式与一味的道德绑架，而是在一定的主旨体现之下，通过多元的展现方式与呈现内容来弘扬正确的价值观与责任感，从而体现娱乐节目应有的社会责任、人文价值和艺术担当。

（1）紧扣主旋律，发挥正向引领作用

新闻出版和广播影视必须坚持正确导向。好的文化作品能够启迪思想、温润心灵、陶冶人生，能够扫除颓废萎靡之风。在电视娱乐节目渗透日益深入的今天，娱乐节目一定要紧扣时代“主旋律”，把握正确的舆论导向，传承正确的社会价值观，坚持与时俱进，在节目创作、节目传递、节目接受等各个环节，把爱国主义作为创作的主旋律，融入社会主义核心价值观。

（2）坚守高品位，发挥文化传承作用

文化对于一个国家、一个民族的重要性是不容质疑的。要把满足人民精神文化需求作为文艺和文艺工作的出发点和落脚点。娱乐节目除纯粹的娱乐精神外，仍然需要文化底蕴和文化品味的支撑。一方面，要坚守娱乐底线，摒弃抄袭模仿、千篇一律的问题，防止机械化、快餐式消费的问题，做到通俗而不低俗，娱乐而不愚昧，希望而不欲望。另一方面，要将中华民族的传统文化和传统美德、世界文化的精髓等镶嵌在娱乐节目之中，利用好社会传媒渠道，传播思想精深、艺术精湛、制作精良的精品节目，为社会大众提供高品质、高质量、高营养的娱乐世界。

（3）彰显人文化，发挥社会关爱作用

在所有的电视节目中，娱乐节目是明星或名人参与度最高、与现实生活最贴近、与普通观众互动最多的节目类型，最容易折射出对人的关心和尊重。在娱乐节目中必须树立“以人为本”的观念，贴近实际、贴近生活、贴近受众，在节目中真正体现对节目参与者的尊重，对社会弱势群体的关爱，致力于满足就能以小见大，折射出对受众的人文关怀。

参考文献：

1周芷羽，泛娱乐环境下娱乐节目社会责任感初探[J]，科技传播，

2李翊轩，我国娱乐节目现状评述[J]，新闻研究导刊，

3陈来源.从新闻娱乐化现象透析媒体的社会责任[J].今传媒，