刘燕秋年，热爱恐怖片的青年导演欧丁丁构想了一个诡事奇谈类的短剧项目，时长在五分钟内，一集一个单独的小故事，他拍了一个小样片，问了一圈儿，没有人愿意出钱。那时短视频平台还没有兴起，他说要做这种体量的内容，平台都觉得暂时没办法变现，“他们想要网剧或者网大的体量，建议我做到40分钟一集”，欧丁丁告诉界面文娱。但他觉得这种题材的故事不适合拉长，索性继续打磨剧本，直到年，遇到现在的老板袁哲，他才拍出了迷你剧《不思异：辞典》。到了年3月，投入更高制作成本的《不思异：电台》在西瓜视频、B站等平台播出，一共12集，每集7-8分钟，目前在豆瓣华语剧集榜中评分位列前十。年底，在不太景气的创投环境下，这家影视公司还把短视频的业务抽离出来，注册了一个新公司，并融到了天使轮。导演欧丁丁在拍摄现场最近半年，一直不温不火的迷你剧市场开始泛起涟漪。国内，爱奇艺推出了首部竖屏微网剧《生活对我下手了》，国外，Netflix推出了高概念动画短片集《爱，死亡和机器人》，两者都在影视圈引发了一轮讨论。微网剧、短剧、剧情短视频……我们暂且将这种达不到网剧规格又有相对完整剧情的内容形式统称为“迷你剧”。不同于日韩有着“泡面番”文化，迷你剧在国内认知度还没有那么高，在时长和体量上也没有一个明确的定义。但从年起，视频网站正试图通过制定自己的规则定义迷你剧，同时助推这一领域的发展。3月，爱奇艺发布了针对剧情短视频的分账细则，优酷随后也发布了针对微短剧的规则。更早之前，微博旗下的酷燃视频、字节跳动旗下的西瓜视频、腾讯旗下的yoo视频等短视频平台都将迷你剧和微综艺列为平台内容的重点，并给予了创作者一定的扶持。相对于长剧，迷你剧投资更小，也更容易出口碑，而且更符合碎片化时代下的用户消费习惯。在短视频趋向精品化和剧集市场供过于求的今天，迷你剧也潜藏着影视公司降维打击的可能。但另一方面，就像欧丁丁在年所面临的困境一样，尚无稳定的商业变现渠道仍然是制约这一市场发展的症结所在。界面文娱发现，虽然爱奇艺已经推出了针对短内容的分账模式，行业大都还在观望之中，到目前为止，商业定制还是迷你剧唯一能走通的模式。不过，平台的介入总归是个好消息。“现在平台和市场已经开始为我们制定规则了，我们后面就可以更有针对性地进行操作了。”欧丁丁说。垂直题材《不思异：电台》播出后，观众反馈的数量级远远超出欧丁丁的想象。“虽然很多粉丝、媒体拿我们跟《九号秘室》《世界奇妙物语》相比，但我们自己知道，团队在制作上还相对粗糙，只不过因为国内很少有人愿意做这样的尝试，所以很多观众在给我们的分数里包含了情份分。”不思异系列的定位是“世间诡事，脑洞奇谈”，创意来源包括书籍、电影、游戏、新闻报道，甚至日常聊天。前期初步汇集了个创意故事，之后进一步筛选出35个可以做成剧的，最后再从35个故事里选出12个好故事进行完整的剧本创作。在剧本细化的同时，团队开始进行制片筹备和选角，整个剧本从创意到定稿花了45天时间。在制片人袁哲看来，12集的风格大致相似，都属于幻想、悬疑、惊悚这个大类，故事类型则主要可以划分为三类。第一类是类似于《九号秘室》的戏剧反转类，比如电台系列里的《消失的尸体》和辞典系列里的《打劫》。第二类是高概念的幻想故事，比如辞典系列的《未来照相机》，其特点是先有一个幻想前提再根据设定推出故事。最后一类是都市怪谈，袁哲告诉记者，“很多吓人的故事都属于这一类，我们觉得这一类型反应了都市人的集体焦虑，本身就具备影像人类学意义”。在袁哲看来，在迷你剧之中，《不思异：电台》整体叙事节奏还是偏慢，因为要做得有意思，就必须得有铺垫。“每5秒钟出一个鬼脸吓唬一下观众，流量可能非常高，但那就跟恶搞视频一样，有什么意义呢？”而在系列的整体播放安排上，不思异希望在单元剧中呈现一种丰富性，上述三类内容在电台系列和辞典系列中都是轮流出现。“单元剧就是要丰富才好看，包括我们这次比较受好评的《寻隐者不遇》，如果一季都是这种风格，你就不觉得好看了。”《寻隐者不遇》拍摄现场《寻隐者不遇》想要探索的是如何讲述一个中国古代的奇幻故事。黑白片，4:3的画幅，固定镜头，旁白是文言文，袁哲认为《寻隐者不遇》有点形式大于内容，团队更多是希望用不同的视角来重新演绎一个古代的故事。“它最不一样的地方在于，就像一个说书人在给你念一段书上的故事，画面都只是辅助旁白，到故事结尾才转成了主人公视角。”袁哲觉得，中国文化的精髓所在就是“留白”，所以在那一集里没有设计太多的动作和复杂的场景，而是尽可能做到简单。不思异系列之外，年一部叫《不过是分手》的悬疑迷你剧也曾在全平台获得多万的单日播放量。但总体来说，在国内迷你剧市场，类似的悬疑题材并不多见。迷你剧市场更常见的是美食题材，大象映画出品的《情绪料理》就是其中的代表性作品。总部位于厦门的大象映画可以说是国内最早涉足迷你剧的公司之一，早在年，大象映画就将迷你剧规划为业务重点，那时市面上还几乎看不到这种形态的内容。“迷你剧是短视频的下半场，它的识别度比短视频更高”，大象映画创始人、《情绪料理》出品人黄伟桢这样认为。年9月，这家公司开始拍摄第一个视频，选择的是美食题材，主要考虑到的正是美食的话题引爆能力。《情绪料理》导演之超告诉界面文娱，当时市面上的美食类短视频更多是“日食记”“日日煮”一类的内容，还没有类似《深夜食堂》这种类型的优质剧集。以美食作为切口，之超却并不想仅仅拍摄食物，他想要表达美食和情绪之间的关系，“你就是你吃的”。在有了初步想法之后，他从厦门来到北京拜访了美食心理学的创始人，也研究过日本的《深夜食堂》，“我们和《深夜食堂》很大的区别在于它们讲述的故事其实和美食的关系没那么大，我们会在菜和心情的联系上加大比重，食物和故事的比重大概是6:4。”《情绪料理》平均时长在5到6分钟，也是单元剧的形式，每一集讲一个独立故事。“后来市面上出现了连续剧情的迷你剧，我们更多是考虑到传播性，觉得观众主要在移动端，刷手机的时候看到的可能是中间一集，如果剧情连续性太强会有点云里雾里的。“之超解释说。《情绪料理》第一季主要播放平台在微博，播放量达到2亿，第二季和映客联合出品，全网播放量达到3亿。《情绪料理》之外，大象映画现在在做的还有七八个垂直系列的内容，包括商战题材、搞笑段子题材、奇幻类型，他们还收购了微博段子手“所长别开枪”自创的“心情杂货铺”IP，目前这些项目都在推进招商中。《情绪料理》剧照垂直化生存是迷你剧生产者的现状。“对我们来说，把中国喜欢悬疑幻想这部分类型的观众抓住就可以了”，欧丁丁这样表示。酷燃视频负责人林郁也告诉界面文娱，短内容领域很难出现像《延禧攻略》那种全民爆款，更可能出现的还是垂直领域的爆款。“你可以把迷你剧和微综艺当做短视频里的精品内容来看，但它和长剧、长综艺比还是两个领域。”更垂直的迷你剧要想能更好触达到受众，也需要平台转换分发思路。这方面，西瓜视频这样在算法上有一定积累的短视频平台看上去略有优势。《不思异：电台》选择在西瓜视频首发，导演欧丁丁告诉界面文娱，“算法推荐对于不思异这种垂直内容比较友好”。另外，B站也是他们传播的主要渠道，“因为B站有很多爱看泡面番、恐怖片的人，而且B站有弹幕文化，我们故事里有很多开放性的结局，在弹幕上相当于进行了二次创作。”竖屏争议从去年开始，竖屏成为迷你剧的一股潮流，爱奇艺是其中最主要的推动者。在去年的悦享营销会上，爱奇艺创始人兼CEO龚宇提出“专业化的竖屏内容会成为未来的一个主流方向”，之后半年，爱奇艺在推动竖屏模式上动作连连。爱奇艺先是尝试打造了自己的竖屏IP。去年11月，爱奇艺联合北京春风画面出品《生活对我下手了》，使用了竖屏的创作形式，每集3至4分钟，各自成篇，积累了不错的口碑。爱奇艺莱特工作室负责人、《生活对我下手了》制片人富拓表示，除了短剧，爱奇艺还会推出新的竖屏短综艺，以及“小时光”系列、早餐剧、晚安剧等。《生活对我下手了》剧照爱奇艺还试图通过规则制定推动竖屏内容发展。3月发布的《剧情短视频付费分账合作说明》提出了下列要求：竖屏为主，单部/季净片时长不得少于分钟，单集时长4-10分钟，集数不少于30集。“行业即将迎来一次爆发期，能不能在爆发期找寻到自己的定位和特色，这就是从业者们需要去考虑和研究的东西了。”富拓对此颇有信心。但关于竖屏的争议随之而来。一方面，竖屏视频更具互动性和冲击力，但其缺点也非常明显——题材比较受限。至少在不思异系列上，导演欧丁丁不打算尝试竖屏模式。“竖屏更

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